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查士标《云山图》，立轴 水墨绢本 90×42 cm。查士场地《云山图》是其代表作之一，展现了查士标特有的艺术立场和深厚的山水画造诣。查士标（1615年—1698年），字二瞻，号梅壑散东谈主、懒老，新安（今安徽歙县、休宁）东谈主，流寓江苏扬州，明末秀才，清初有名画家、书道家和诗东谈主。他树扬名门，家富保藏，故精辨别，擅画山水。与孙逸、汪之瑞、弘仁等字画家沿途被称为“新安四家”。查士场地山水画，文字疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变，直窥元东谈主之奥。《云山图》中，查士标以深湛的文字时势了平江列岫，一高士沉寂板桥，仰首遥看，山头高处烟云涌动，泉瀑飞泻。画面着墨未几而意兴清远，皴染淡荡而富厚华滋，格高韵雅，营造出一种超以象外的田地。查士标在《云山图》中诈欺了其擅长的山水画技法，文字纵横、粗野豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用，展现出一种洒脱逸宕、空灵淡远的艺术立场。这种立场的造成，与他早年师承倪瓒，后参以米芾、米友仁、黄公望、吴镇、沈周、董其昌等东谈主画法密切干系。《云山图》上题有查士场地题识：“闲云无四时，散逸此山谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽独。庚子夏四月，士标。”这些诗句不仅与画面井水不犯河水，更流露出查士标对隐居生存的向往和对当然好意思景的敬爱。算作查士场地代表作之一，《云山图》不仅体现了查士标特有的艺术立场和深厚的绘制功底，更在中国绘制史上占有重地面位。该作品以其特有的艺术魔力和深入的文化内涵，成为了艺术爱好者和学术界参议的对象，对中国绘制的发展产生了深入的影响。当今，《云山图》的具体保藏情况可能因时辰推移而有所变化。但字据历史贵寓纪录，查士场地繁多作品被各大博物馆和艺术机构保藏，并屡次在国表里开阔展览中展出，受到渊博温存和颂扬。

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